谁是“正宗”程派?—《锁麟囊》“归宁发水”比较1

因为看赵荣琛的《锁麟囊》“归宁发水”,亲睐于他简洁大气的身段,为了了解比较,索性找了网上各位程派演员的“归宁发水”的视频来看。对比之下才发现,同样是程派,同样是这一小折,从舞台调度、唱腔处理、身段动作,到细节体现差别可不是一点点。

        薛湘灵出嫁6年,大器5岁。当天薛湘灵带孩子回娘家。娘家、婆家相距也不算远,而且有些日子不晴天了,难得晴朗,所以顺便逛个街。不料洪水骤至将一家冲散。

现在的演出是这样的:梅香上场,先做个大概介绍,然后薛湘灵带着大器出场唱摇板,和孩子对话,表现富贵小姐溺爱孩子的情状。哄完了孩子,登车游街,唱原板三句叫散,内作呼号声,众百姓鼠窜过场,薛湘灵等被大水冲散下。

一、舞台调度及主要身段

1、薛湘灵出场,梅香站哪边?

赵先生在纪程演出中的班底是李世济的,梅香站小边,但车辆下场门上,母子登车之后是左梅香,中薛、右大器,形成薛居中的格式。

李世济舞台演出梅香站小边,车辆从上场门上,母子登车后,从左至右为:梅香、大器、薛。

王吟秋与李世济同。

张火丁舞台演出的梅香请姑奶奶后站大边,车辆从下场门上,母子上车后,梅香站右边。台上的位置是左薛、中大器、右梅香。

钟荣90年上海演出实况中,梅香站大边。车辆上场门上,登车之后,薛站左,这时候梅香又从车夫身后绕到薛的左侧,变成从左到右:梅香、薛、大器。这个调度有点乱。

2、登车的身段

赵先生右袖搭左臂、蹲身、转身、提水袖。

王先生不动水袖,作右肩侧身而进。

李世济基本没有身段,略蹲示意。

张火丁基本沿袭赵先生。

迟小秋两边大抖袖、左搭袖、蹲身、落右袖、落左袖、提袖。然后有四个跟步与众不同。

钟荣上车与赵先生基本相同,只是右袖搭在左肩上。

3、原板的舞台调度

第一句在台中唱,第二句在小边,第三句中间,这基本上都是一样的。

钟荣、刘桂娟是中间唱第一句,第二句是挪到大边唱,第三句在归中间。

4、“长街游遍”有没有圆场?

王吟秋半个反圆场;

赵先生只往上场门侧身一惊;

李世济也没有圆场,只是往上场门多走几步。

迟小秋大致与李世济同。“纷纷逃窜”一句一般有百姓过场,而小秋无之。

钟荣也走反圆场,与王吟秋同。

5、“忙忙回转”之后的地位和身段

赵先生走正圆场,然后往里走一个小S形圆场,难度很大。跳出车外之后双抛袖,左右翻扬袖,再一个双掏袖接左扬右翻袖,同时在“扫头”里往后连退7-8步,水袖和脚步都大幅度运动,非常震撼!

王吟秋走半个反圆场。出车,双抛袖、双翻袖,转身下场,很自然流畅

配像版本李世济半个反圆场,没有出车的身段,做几个翻袖的姿势从上场门下。梅香大器归里面走,也从上场门下

舞台版本李世济走反圆场,并顺着圆场被百姓裹着从下场门下了,梅香和大器被另一股百姓裹着从上场门下

张火丁走一个正小圆场到台中后出车,舞台演出有一个右手触地的意思,但不着地。然后左右扬袖,比较简洁轻柔,不是赵先生的意思。音配像可能是由于原音锣鼓点的原因,直接左右扬袖了。

迟小秋学王先生,但是双抛袖之后,大耍水袖花,一直耍到下场门才翻身下场

钟荣正圆场,双翻袖仆地,起而翻袖、转身下

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